炎夏
尝鲜梅子后，久与计蒙违。
叶卷林阴瘦，花蔫草径肥。 泥牛浮浅水，瓦犬困深扉。 一曲华容道，闲将羽扇挥。
计蒙：中国古代神话司雨之神
2021年7月25日

作后感：
先说句题外的。嘿嘿，我也用生僻词。但有一个原则：一般就注释一句话就能说清的事，最多三两句注释清楚，慎用让人翻典书看半天也弄不明白的典。就读个诗，弄得跟做学问一样，实在没趣。
入正题：
首联和颔联音步相同。可调吗？可调，但我考虑近一周，最后没调。
对于音步不谐的调节，我在上首诗《乡居》的作后感中说：练多了就自成笔力，多数时间能顺手调得和谐。
如上首的：
乡居
霓虹迎暮色，四处起升平。
闹市星争暗，深山月自明。 羞闻司夜舞，愧见捣砧声。 惬意乡间乐，奈何家在城。
2021年7月18日
我原作的颔联就是：闹市星光暗，深山月色明。五言用得最多的步式为221或212.当首联和颈联的音步不同，同时把这两式用了，颔联夹在中间只能用第三式23式。
如果照单开方，把此首的颔联写成叶卷阴尤瘦，花蔫径自肥。顺手就做成了23式。
那为什么不调呢？一是因为我连着两首诗用近乎于雷同的手法办同一件事，脸有点挂不住——我不喜欢把一个手法用到底。
说半天只是因面子上挂不住啊。当然不是，只是我仔细琢磨了一周，发现音步相同未必是病。我喜欢自造一些术语，不是因为我好出风头，实在是学识浅薄，专业术语半点不会，只好自话自说、土话土说。
尝鲜梅子后，久与计蒙违。 叶卷林阴瘦，花蔫草径肥。 分析前二联，的确是音步完全相同，标准的221式。但如果引用自造的错步概念进行错步分析后，结果就不一样了。所谓错步，就是语法上的音步和实际的诵读时的音步不一致的现象。仔细读计蒙违，重音在“计”之上。而“蒙”顺着舌头带出“违”字，在实际读感上感觉音步更像是“计|蒙违”。这种文法上的音步和读感上的音步不一致时，应该侧重以读感上的音步来判断是否音步不谐，毕竟近体诗写出来是让人诵读的。节奏上抑扬顿挫带来的音乐美，全在一张嘴上。品诗时，即便口上不吟，也会在心中诵读。 写完诗，一定要反复诵读。一切诗的理论如果不能在诵读上体现出艺术效果，都是象牙塔里学究的玩物。按学究的理论的，直接来个：音步不谐。但我读着音步是错落的，管你什么理论。
我只是个写手，而且是个江湖野手。一般不折腾理论，偶尔折腾理论也是为了更好的写诗和写更好的诗。
凡让我写的诗在实际效果上不美的理论全靠边站。我本就写不好诗，你还来添乱。
是故，我写了两年半的诗，若问有何心得，只能含含糊糊：唯用心而己，却是无所得。 2021年7月29日