律诗中的““孤仄”现象
“孤仄”是指在律诗的对句尾三字中两平声夹住一仄声字。试读下面这些句子：
例1 我宿（五松下），寂寥[无所欢]。
（李白 宿五松山下荀媪家）
例2 鸿雁（几时到），江湖[秋水多]！
（杜甫 天末怀李白）
例3 溪云初起（日沉阁），
山雨欲来[风满楼]。
（许浑 咸阳城东楼）
例4 野桃含笑（竹篱短），
溪柳自摇[沙水清]。
（苏轼 新城道中）
例5 一身报国[有万死]，
双鬓向人[无再青]。
（ 陆游 夜泊水村）
上面这些句子中凡标有括号[]的，均属于孤仄现象，而有园括号（）为孤平现象。可见，“孤仄”系一个仄声字，夹在两个平声字中间。在形式上犹如一个平声字被两个仄声字夹住一样。
这类孤仄字组的出现，实则是所谓“拗救“产生的。
在例1中，该联的平仄范式是
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
但“五松下”是个孤平字组，五字犯拗，成为“仄仄仄平仄”使“松”字孤平，导致对句用第三字“无“的平声救出句的“五“字，产生“无所欢”这一孤仄字组，成为“仄平平仄平；在例2 中，“几时到”的孤平字组导致对句“秋水多”这个孤仄字组。其余举例均可类推。这就为我们提供了掌握拗救方法的另外一种思路。即对句孤仄尾可救出句孤平尾。
在五言律诗句式中，若“仄仄平平仄“被写成“仄仄仄平仄”，则可用对句“孤仄尾”的平仄模式“平平平仄平”相救，第一字可平可仄，即使用仄声字也不会导致第二字孤平。故这种句型起到了一平双救的作用。例如我们可以将例1句写为：
“我宿五松下，寥寥无所欢”，但语言平淡，远不如“寂寥无所欢”上口。
在七言句式中，平仄模式为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，如若将出句写为“平平仄仄仄平仄”，则对句应为“仄仄平平平仄平”，对句第三字，可平可仄。
如“山雨欲来风满楼”可以写成“
“山雨将来风满楼”，但“将”字远比仄声“欲”字无力。
其余类推。
再如：
野火[烧不尽]，
春风（吹又生）。
（白居易 赋得草原送别）
一身报国[有万死]，
双鬓向人[无再青]。
（ 陆游 夜泊水村）
上二例出句均改变了平仄脚型。将“仄仄平平仄”变为“仄仄平仄仄”，将“平平仄仄平平仄”变为“仄平仄仄仄仄仄”既有第三字孤平，和第二字孤平，又有平仄脚型改变，属大拗，故都可用“孤仄尾”补救。
对一平双救的拗救方法，很多初学律诗的朋友不甚理解，认识“孤仄尾”现象后，记住以上类型句，问题便迎刃而解。
此外还想谈谈孤平的拗救。在孤平的本句救中，“平平仄仄平”如写为“仄平仄仄平”，那末第二字孤平，可将第三个仄声改用平声字，成为成“仄平平仄平”；若将“仄仄平平仄仄平”写为“仄仄仄平仄仄平”，第三字拗，则第四字为孤平，可将本句 第五字改用平声救前面的第三字拗。成为“仄平平仄平”和“仄仄仄平平仄平 ”，
如：
坐看云起时。（王维 《终南别业》）
笑问客从何处来。（贺知章《回乡偶书》）
二者都是用第三字和第五字平声补救前面的仄拗。同时也出现了“孤仄尾”现象。
综上所述，通过並记住以上所举类型句，便可以总结出一个拗救的口诀，方便记忆：
孤仄尾救本句孤平，救前不救后；孤仄尾救出句孤平尾，一平可双救。平仄脚型变仄仄（出句） ，孤仄尾也救。